这是课程的最后一讲，前面我讲的文学作品，大多是虚构类的。这一类的作品虽然会在虚构的背后反映现实，但是并不要求写作时受到真实性的约束，作者可以充分发挥自己的想象力。很多作家就是利用想象力创造出不朽的艺术形象的。
但是，还有一大类写作是非虚构的（nonfiction），它包括回忆录、传记、历史事件和新闻报道等等。按照韦伯斯特字典的定义，只要不是小说、戏剧和诗歌，其他作品都可以归到非虚构作品中。
当然，有人以为非虚构类作品只是讲述真实世界的文学作品，我觉得这是比较狭义的理解。
为什么最后我要谈谈非虚构作品，特别是报道类的作品呢？
一来这一类作品的写作手法在我们写公文时用得上，二来我觉得可以根据严肃记者和撰稿人写这类作品的原则，学会如何判断报道的真实性。
这一讲，我就以美国著名记者和作家、普利策奖获得者托马斯∙弗里德曼为例，来说明报道类作品的写作和阅读。
2006年，弗里德曼借着他的新书《地球是平的》出版的机会，在Google分享过他的创作心得。因此，今天的内容一部分是我读他的代表作《从贝鲁特到耶路撒冷》一书的心得，另一部分是他自己写作的心得。
1.报道类写作的真实性
我们在前面讲了，写作有六个要素，时间、地点、人物，以及事情发生的原因、经过和结果。在很多文学作品中，上述信息是隐含地给出的。
但是，在报道类的写作中，时间、地点、人物或者对象必须明确具体，意义明确、事情发生的起因和经过必须确凿、不能含糊不清。这一点也是我们日常写公文时要注意的。如果事件还在发展的过程中，结果还不清楚，就不能臆测结果。
你如果按照这个要求去审视一些今天的报道，就会发现很多是不合格的——除了基本的信息都含糊不清外，还加入了很多作者自己“合理的想象”和感慨。很多人问我如何在信息爆炸的时代，过滤不可靠的信息，我的看法是，看到这种基本信息模糊，掺杂大量想象的报道，就不用往下看了。
此外，报道类的写作，也不能由写作者揣测人物的心理活动。这些不仅和小说不同，和文学类非虚构作品也有非常大的差别。
文学类的非虚构作品，在符合事实的大前提下，可以添加一些背景元素、人物心理活动等虚构成分，增强作品的文学性和趣味性。
比如美国女作家巴巴拉·塔奇曼的作品，很多对环境景物的描写，甚至人物角色的想法，都是她构想出来的，但它们不违背已知的事实，而且符合逻辑，我们读起来也有意思。
比如她的普利策奖获奖作品，《八月炮火》，这是一部叙述第一次世界大战危机的形成、爆发和大战初期战役的历史著作，书中有很多作者加入的合理猜测和推论。
2.时效性
新闻报道的价值在于时效性，时效性一丢失，它的价值就打折扣了。但是强调时效性必然带来一个结果，就是故事通常只有开头没有结尾。这个矛盾怎么处理，弗里德曼来Google演讲的时候，他给出的答案有点让我吃惊，那就是不要管结果（等结果），因为你根本等不到结果的到来。
弗里德曼给我们举了一个他自己的例子。他的报道类图书《从贝鲁特到耶路撒冷》是1989年出版的。在书中他根据自己在贝鲁特和耶路撒冷10年的经历，向世人介绍了一个真实的中东。这本书对当时的政治家们了解中东问题起到了很大的作用，也让他获得了普利策奖。
但是，到了2006年他给我们做报告时，过去了快20年，书中的内容很多已经不符合现实了。比如后来，巴以矛盾曾经出现了转机，以色列总理拉宾和巴勒斯坦领导人阿拉法特握了手，似乎和平要到来了，然后一个被暗杀，一个病逝，这些结果都是始料未及的。
今天，以色列和巴勒斯坦旧的问题解决了，又出现了新的问题，新的问题书中显然不可能提及。因此弗里德曼认为，纪实性报道不要太在意结尾，要把已经发生的事情赶快写好，让读者在第一时间看到准确的报道是最重要的。至于结论，那是历史学家的事情。
那一次在Google，他主要是介绍新书《世界是平的》，今天回过头来看他那本书中介绍的全球化今天已经完全过时了，但是当时他的书让很多人思考全球化的问题，并且采取了行动，这样纪实报道的目的就达到了。
从弗里德曼的经验我们可以知道，如果一个报道给不出结论，就千万不要牵强附会地下一个对自己有利的结论。今天有些报道，内容本身不错，但是被胡乱下结论毁了。
弗里德曼讲，纪实报道的价值体现在两方面。
首先，正是有了这样的纪实报道，让全世界都知道真相，在一定程度上改变了历史的进程。他认为，一件事早报道和晚报道，其结局是不同的。
其次，纪实报道要带给读者一双眼睛。比如，虽然从上个世纪80年代末到21世纪初，中东地区发生了天翻地覆的变化，但这只是表面现象。政治与宗教、商业与社会、人性与利益、仁爱与漠然，依然在相互角力。读者通过读纪实报道，学会了解事实、观察社会、讨论问题，这永远不会过时。
3.要注意讲故事的视角和内容的选取
记者做一次现场报道很容易，把真相讲出来就可以了。但是要做深度的系列报道、跟踪报道难度就要大得多。弗里德曼在中东呆了近10年时间，用他的话讲，几乎每天发生的事情都值得写，如何选取内容，如何讲故事，带着读者从什么视角来看问题，就是一门艺术了。
在《从贝鲁特到耶路撒冷》一书中，弗里德曼把重点放在了讲述黎巴嫩的磨难和动荡。他讲，在黎巴嫩，他是一个冷眼旁观的局外人，在那儿的生活没有任何个人利益，他不因此高兴，也不因此绝望，但是他对中东充满了好奇心，那段经历使得他的好奇心如愿以偿。
对于世界上绝大部分人来讲，一辈子都不会去黎巴嫩，更不会经历那里纷飞的战火，因此和他一样充满好奇心。
在这本书里，他就用大家的好奇心牵着读者走。弗里德曼的这本书是纪实作品，但是很像故事书，这是因为作者精选了那些能够引起读者好奇的故事来支持他的思想。
写耶路撒冷对他来讲就有点难了。作为一个犹太人，他很难做到完全中立不带感情色彩。因此他选择另一种创作的视角，就是做对比。
以色列和黎巴嫩不仅在同一地区，而且一百多年前有相似之处，都是处于殖民统治状态。但是后来那里有了两个不同起源和命运的政体，今天产生了不同的结果。作者通过回顾历史反思宗教政治对中东国家带来的结果。
总的来讲，我觉得弗里德曼关于贝鲁特的部分写得比耶路撒冷的部分更吸引人，这说明牵动读者对于纪实事件的好奇心，不断随着作者的眼睛看世界，要比作者大段分析要吸引人。
4.人物的塑造和场景的还原
纪实作品中也有人物，那些人物也需要塑造。当然在这些作品中，不能胡乱编造人物故事，因此纪实文学作品中人物的塑造更准确地讲是人物形象的设置。
比如，2016年奥运会，中国女排夺得了冠军，记者们都去报道主教练郎平。对于郎平的形象，有各种塑造方法，将她写成一个能够鼓舞士气、临场指挥水平很高的教练，是绝大部分记者采用的方法。但是这样的报道不会出彩，因为没有给读者带来新的信息。
我看过的一篇报道就写得很有意思，讲郎平用了大量的数据统计来帮助训练和制定战术，这就将郎平塑造成一个懂得高科技的教练。
纪实报道要给读者画面感，因此重建场景对这类写作是必不可少的。
在《从贝鲁特到耶路撒冷》一书中，作者一开始给我们的是什么画面呢？刚下飞机，就看到千疮百孔的机场以及荷枪实弹的军人；几周之后，他租住的公寓就被炸了。这就是作者给我们重构的场景。当然，场景的还原必须来自于自己亲身经历，而非想象。
除了弗里德曼给出的经验之谈，我个人还有一条体会可以分享给大家——要想给读者身临其境的感觉，自己先要尽可能地靠近现场。
亚马逊网站上读者是这样评价弗里德曼的，外人看到的是（中东的）高墙，而不是高墙内的庭院，然后凭主观想象里面的情景，弗里德曼带着大家进入了庭院。
当然，靠近现场是有风险的。匈牙利裔的美国战地记者卡帕在西班牙内战中拍摄了《倒下的士兵》，由于从照片上看，拍摄的距离非常近，一些人怀疑卡帕是摆拍，卡帕轻蔑地回答，那是因为你们自己走得不够近。
我很能理解卡帕这种说法的合理性，我以前在巴尔的摩的房东Ed（爱-得）就是这样一位摄影记者。他供职于《巴尔的摩太阳报》，后来为了拍出有意义的照片，去了战火纷飞的索马里，他太太天天为他祈祷。经过了半年的枪林弹雨，他总算平安回来，随后又被提名了普利策奖。
不仅纪实作品需要深入到一线获得信息，很多其他题材的写作也是如此。我在写《浪潮之巅》之前，去过很多公司和里面的员工了解该公司不为外人所知的情况。很多人稿子或者书写得好，是因为拿到了别人没有的素材。
小结：
我们在工作中，经常要写工作中的一些事情，这些类似于纪实报道。客观性、时效性、讲故事的视角、人物的塑造和场景的还原，是我们要注意的要素。大家不妨在写年终总结时，考虑一下这几个因素。
作业：
你还读过哪些非虚构佳作？选择你最喜欢的一部，写一段不超过200字的评论，推荐给大家。
1.在报道类的写作中，时间、地点、人物或者对象必须明确具体，意义明确、事情发生的起因和经过必须确凿、不能含糊不清。 2.纪实报道要给读者画面感，因此重建场景必不可少。 3.要写工作中的一些事情时，客观性、时效性、讲故事的视角、人物的塑造和场景的还原，是我们要注意的要素。
